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19919聚宝盆九龙精英 笔筒_百度百科

发布时间:2019-11-13 浏览次数:

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  笔筒: 用陶瓷、竹木、等制成的筒形插笔用具。笔筒是搁放毛笔的专用器物,据文献纪录,它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木,今朝全班人无妨见到的传世器物,大多是用瓷惧怕是竹木修筑的。具有珍藏代价。

  三国 吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏·螟蛉有子》:“取桑虫负之於木空中,或翰札笔筒中,七日而化。”《红楼梦》第四十回:“案上堆着……各色笔筒。” 清沈复《浮生六记·侘傺记愁》:“因是於行囊以外,转得吾父所遗典籍、砚台、笔筒数件。”

  笔筒是文房器材之一。为筒状盛笔的器皿,多为直口,直壁,口底相若,造型相对简单,没有大的蜕化。笔

  筒发作的年头已弗成考,三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》:“取桑虫负之于木空中,或函牍笔筒中,七日而化”。其所谈笔筒是否为今日笔筒,不得而知。从传世品来看多为明代中晚期之物,墓葬出土之物,亦不见有宋元笔筒。明屠隆文具雅编》:“湘竹为之,以紫檀乌木棱口镶座为雅,余不入品”。明文震亨《长物志》:“笔筒,湘竹,栟榈者佳”。故有笔筒为晚明之物一说,但查宋无名氏《致虚杂俎》:“羲之有巧石笔架,名‘扈’;献之有斑竹笔筒,名‘裘钟’皆世无其匹”。好似笔筒的年代应起码推至宋代。由于此系文化史领域,故这里不加以叙述。

  瓷质笔筒应当产生于宋代:故宫博物院陶瓷占定巨匠冯先铭教师在【华夏古陶瓷图典】中叙“笔筒,文房东西,插放毛笔之用,始见于宋,通行于清,器型似筒状。宋代笔筒口径较小,传世未几”。?

  笔筒是一种最为常见的置笔器材,日常呈圆筒状,材质各式,可见竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等,是文士书案上的常设之物。在守旧,笔筒以其艺术个性和较高的文化品位,受到文士文士的青睐。明代墨客朱彝尊曾作《笔筒铭》,云:“笔之在案,或侧或颇,犹人之无仪,筒以束之,如客得家,闲彼放心,归于生动。”

  笔筒的创造除了材质的区别,绘画技法也博得了充斥的露出。二十世纪初期,江西景德镇的瓷画优伶对传统粉彩画法加以变革,用粉彩原料在瓷器上绘制中国画,爆发了以“珠山八友”为代表的瓷绘名家门户。余文襄,一名恂松,别号华舜,斋名“清平画室”“名泉古屋”,师承“珠山八友”之一的何许人,长于绘画雪景。他的雪景画构思郑重,极富诗意,被誉为“雪景大王”。

  笔筒是中原古板除笔、墨、纸、砚除外最告急的文房器材,大意出目前明朝中晚期。笔筒因欺骗轻松,很速就大作寰宇,至今仍盛而不衰。

  记录笔筒较多的是明代的文献;据《天水冰山录》{己载,反省明代一代权相严嵩(1480年至1567年)家当的清单上,列有牙厢(镶)棕木笔筒、象牙牛角笔筒、哥窑碎磁笔筒等。

  文震亨长物志》笔筒专条云:“(笔筒)湘竹、棕榈者佳,毛竹以古铜镶者为雅,紫檀、乌木、花梨亦间可用。”屠隆的《文房器具笺》笔筒条日:“(笔筒)湘竹为之,以紫檀、乌木棱口镶坐为雅,余不入品。”文、屠二人皆为明代晚期的出名文士,对其时的文房用具多有记述。不过二人留神于竹木的雅洁,对其我质量的笔筒关注不敷。

  综上所述,对笔筒的理会汜载始于明代,实物方面,全部人看到的笔筒多为明清以来的制品,传世的所谓宋代笔筒并不正确。故从实物和文献两方面看,笔筒该当闪现于明代中晚期,况且很有能够始于竹笔筒,往后今后,成为中原置笔最主要的工具。

  老笔筒材质多样,有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代(康熙、雍正、乾隆)畴昔的瓷笔筒,因存量很小,继续是藏家追寻的主意,但晚清和民国功夫坐褥的瓷笔筒存世量还很大。从年头上路,康熙笔筒属藏家困难之物,市场上洪量带康熙款和画风的瓷笔筒本来大多为晚清同治、光绪年间效尤,鉴定两者分散,需要从釉色、造型、画意笔法注重斟酌。

  瓷笔筒除了要看胎、釉的质料外,紧要看瓷画的秤谌和青花的发色。瓷画程度差异,价格会有霄壤之别。在瓷笔筒中,以人物图案为主的青花笔筒代价比山水图案的高。例如在2002年北京拍卖会上出自名家之手的人物图案笔筒,起拍价根本上在2万元至3万元以上,精品甚至能拍出20万元以上的高价,木笔筒的紧急材质有黄花梨、紫檀鸡翅木瘿木榉木等。区别木笔筒除了要懂材质外,还应熟练雕工刀法。社会高尚行着一种不对观想,感觉大凡木质器械,只须是硬木,即是好东西,原来不然,对于木笔筒还应从工艺程度、年月日夕等方面综合评估,用料的高档与否然而个中的一个方面。象牙笔筒和玉质笔筒较为有数,其价钱也很高,判断手法与普通判断玉器、牙雕的方法一样,也可按其期间气概,表面包浆,雕工技能顺序讯断。

  市场上一般木笔筒的成交价大抵在200元至500元左右,一些清代的竹、漆笔筒的价钱大约在4000元至1万元不等。老笔筒中再有成交价过百万元的。中原嘉德2004年春拍上,明末清初青花《婴戏图》大笔筒以121万元成交。北京翰海2004年拍卖会上,清康熙青花《竹林七贤》笔筒成交价高达110万元。它们的高价成交,声明了以木质、竹质、玉质等雕刻为主的笔筒中,除了笔筒己方的质料,最吃紧的便是雕工。

  清代的笔筒中,从存世的景况来看,瓷笔筒是仅次于竹笔筒的,品种涉及青花、青花釉里红釉里红墨彩、五彩、粉彩、斗彩、单色釉等。其中,康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒,揭发了各朝瓷器烧制的最高秤谌。从器型上看,清早期(顺治、康熙),某些笔筒还存在了明代笔筒上下均略撇的特点;清中期后,笔筒多为直身圆筒。从纹样看,有山水人物、花鸟、松鹤、百寿字等,但以山水人物故事为多,如虎溪相送、竹林七贤、春夜宴桃李园等。此夕池有少量的玉笔筒和象牙笔筒,这些笔筒大多通景,以深雕、镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样,人物与气象相等,纹饰大方,层次充裕,组织粘稠,立体感强。

  从形制上看,佛学_百度百科tk100年历史图库到了清朝,笔筒的形制也出现了较大的蜕化。清顺治年间的笔筒寻常体形较高,平底无釉,:胎体厚浸。到了清康熙年间,则体形略为灰心,胎壁适中,底主题有一小圈下凹,涂白釉,凹圈外平缓,向外施一圈白釉,向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁形,所以,人们称之为“壁足”。到了清雍正、乾隆从此,笔筒则变得胎体略宽,胎壁也略薄,其底也由“平底”、“壁足”改为“圈足”。

  笔筒从明末至清不断盛而不衰;成为传统书生墨客们案头东西中弗成更换的美器。目前,精深的老笔筒早巳成为收藏市集上一齐奥妙的景象。

  据文献记载,三国时已有笔筒。吴国陆玑毛诗草木鸟兽虫鱼疏》之《螟蛉有子》篇云:“取桑虫负之於木空中,或尺素笔筒中,七日而化”。即使文中没有言明笔筒的材质,但从桑虫放的四周,一为木空(木),二为手札(竹、木)推行,笔筒也应是竹木之质。然而三国的笔筒与后裔的笔筒是否相似,汉代出土的竹笔筒或可窥得其形。如湖北168号汉墓和山东临沂金雀山周氏汉墓各出土一件竹笔筒。金雀山汉墓的竹笔筒两端穿透,筒身镂有八孔,筒身中间及两端有三道皮箍,笔筒涂黑漆,出土时,笔筒里置有竹笔。筒身上的镂孔是为了便于取笔。由此可知,汉代的笔筒是一个镂孔的细竹管,笔齐全置于个中,与儿女圆筒状插笔的笔筒有很大不同。陆玑毛诗草木鸟兽虫鱼疏》中提到的笔筒,能够也是这种心情,细竹管状的笔筒好似更恰当放桑虫。宋无名氏所作《致虚杂俎》言:“王羲之有巧石笔架,名扈班;献之有斑竹笔筒,名,裘钟”。王献之嘲弄斑竹笔筒被传为文:人雅事,不过《致虚杂俎》为后代追记之作,记载东晋王献之有斑竹笔筒存疑。

  明清笔筒传世品极多,虽形制转化不大,但材质却颇为精深。有竹、瓷、木、铜、象牙、玉、水晶、端石、漆等。从装点手法上看,有刻、镂、雕、绘等,以瓷笔筒为例,有青花、五彩、粉彩、三彩、表情釉等。笔筒为文房器材中器型改动最小,修饰方法最为赅博的品种之一。

  则有些器物上没有刻工姓名,加之竹制品自身不易保全,难以见到出土之物,故具体年初极难决心。明代中叶之后,竹刻名家辈出,竹刻器物由实用型起初向实用和鉴赏二者兼备的类型改观,竹笔筒也在此时应运而生,并慢慢成为珍惜者的爱怜之物。明代竹刻名家有朱松邻朱小松朱三松祖孙三代,以浮雕和圆雕的深刻法创竹刻嘉定派;有〓仲谦,以不事精雕细琢,只就其天然状况稍加斫磨的金陵派。清代竹刻名家有张希黄,创留青竹刻技法,为竹刻浙派的代表;吴之璠,刻工委宛,尤善浮雕;又有封锡禄、邓浮嘉、周芷岩尚勋、潘老桐等人。就传世的明清笔筒看,有光素器物,不加雕饰以自身的纹理和光华取胜,节俭无华,素雅高雅,但相对来谈,工艺风仪稍差,为藏者所不重。有仔细镂雕器物,如竹雕松鹤笔筒,为明代朱松邻所刻。筒式,筒身雕有老松一截,老干横披,瘿节密布。老树旁又有小松,旋转委曲,松针轻微,枝叶郁勃。刀法洗练光后,方针较着,沉重叠叠,流动而多变,为明代竹刻之宏构。深刻法亦为明代笔筒刻法之一,其榜样特质是纹饰统统陷入地之中,临时下剔几达七八层,运刀如笔,玲珑晶莹。如竹雕白菜笔筒,为明代竹刻名家朱三松刻制。筒式,光彩棕红,筒壁刻有白菜两棵,叶片或挺或伏,叶脉明白,一只螳螂伏在菜叶上。其刀法为陷地长远,菜心陷地最深,线条坦率流畅,颇见功力。明代竹笔筒再有浮雕一种,愚弄深浅差别的刀法,映现出纹饰的宗旨感,雕工精细,有古朴优雅之美。竹雕园林人物笔筒为明代典型的浮雕器物,筒式,下有矮足,色泽棕红。筒身用深浅差异浮雕技巧,描述出庭园、花树、山石及人物。刀法凶恶劲挺,人物表情传神。明代竹笔筒中有留青一派,所谓的留青,也称贴簧、文竹、竹簧,经煮、晒、压,胶关或镶嵌在木胎及竹胎器上,而后磨光,再在上面镌刻纹饰,由于簧色雪白无瑕,有如象牙。竹雕仕女笔筒,为明代器物,纹饰采纳了平刻浅雕、留青等多种技法,画面简单明快,虽然从镌刻的工艺上似乎不及镂雕高浮雕精华,但古朴之中别有气宇。

  清代竹刻艺术高度发展,竹刻名家数见不鲜,而竹笔筒更是文房中弗成或缺之物,这也是清代竹笔筒传世品甚多的根本情由。清代竹刻笔筒承继了明代的良好传统,如清初的吴之璠在承继嘉定三朱的同时,而以浅浮雕喧赫核心,非常是留空为布景之法深得北魏浮雕之神韵。竹雕御马图笔筒,为吴之璠所作,外壁以浅浮琢磨出马的身躯,四蹄具有深浅不一的立体感,而阳刻的人物眉眼知道,动感激烈。至极是马的眼睛嵌入半通后的深褐色犀角,特出了康熙时间一语路破的雕琢特性。清代竹笔筒中的透雕工艺极为精深,画面层次感极强,虽盈握之器,现象很久。如竹雕竹林七贤笔筒,为清初顾珏所作,器身人物众多,神志例外,茂林筑竹,小桥流水,刀法精纯,希奇是镂空雕出的竹枝远近有别,更显竹林的幽深,为清代竹刻笔筒中的佳作。清代竹刻留青笔筒以大宗留白之法展现画面的淡远大雅,在清竹刻笔筒中自出机杼。竹雕山水人物笔筒,为张希黄所作,画面疏密相间,构图极为工整,刀法细腻,线条畅达。天水之间的大批留白,有明清山水画的意境。木制笔筒在明清之际亦较为常见,有紫檀木浸香木鸡翅木黄杨木、红木等。技法与竹雕大同小异,大凡来叙,明代木笔筒作工节流朴实,刀法遒劲畅达,而清代木

  笔筒作工风雅洁润,刀法周密,意境深幽。明代木雕名家有孙雪居,其作品甚为罕有。清代有吴之璠、黄炳勋、朱清父、周芷岩等人。明代木笔筒以紫檀浸香木较为常见,纹饰以花卉居多。紫檀笔筒很少抉择较为繁复的镂雕工艺,而是应用自己的光芒、纹理或棕眼加以泄漏,故显得大雅稳浸,古朴典雅。紫檀雕花卉笔筒,筒外壁雕有折枝梅花及秋葵,器口沿为花瓣形,全体采取浅浮雕的本事,纹饰简练,刀法圆熟古朴,明代的品格特点至极明显。清代木雕笔筒与明代气概天壤之别,雕法卓殊十足,有去地高浮雕,浅刻及浮雕、镂雕、阴刻综合技法。刀法纤巧精密。黄杨木笔筒,为吴之璠所作,筒口呈扁圆形,凹凸口以红木镶成,与筒身的鹅黄色发作反差。筒身采用去地浮雕之法,画面上人物了得,山石古松高远,边际留有空白。构图秘闻彰彰,纹饰深峻灵活,刀法极为精深,为清代木雕笔筒中的佳构。所谓的浅刻即对纹饰仅以刻划来表示,尽管没有立体感,但在周详的刀法下纹饰仍有宗旨感,与透雕有异曲同工之妙。红木刻梅花笔筒,为周芷岩所作,筒身浅刻梅花及题诗句,严密的刀法使器物上的诗情画意尽收眼中,爽快之中见高贵,平常之中见奇趣,为明代浅刻笔筒的代表性文章。清代集浮雕、镂雕阴刻于一身的木笔筒较为常见,此类器物召集露出了清代木雕技艺的成熟与高贵。如重香木雕人物笔筒,将竹雕工艺用于木雕,使画面远深近浅,主次较着。清代木雕除上述手腕外,另有秘密愚弄材质自己的形状,稍加雕刻而成的笔筒,著作少见雕镂,喧赫天然的仪表。如黄杨木雕梅花笔筒,诈骗黄杨木树根的式样,稍加雕镂,器身虽仅刻一老梅,几朵梅花,但虬劲之姿极为灵巧,有古朴清雅之美感。清代的木雕工艺还常用各类可贵玉石、象牙、螺钿等多种资料嵌在笔筒上,具有华贵异常的修饰成绩。如紫檀百宝镶嵌花卉笔筒,就是百宝镶嵌工艺的佳构。象牙笔筒明代极为珍稀,清代传世品也不多。从品格上看,明代多以刀代笔,构图新鲜,画面精粹。清代则以镂雕为主,纹饰立体感较强。,为明代器物,筒身为浅刻山水人物图,刀法流通,人物传神,颇有中国古板白描摹的韵味。牙雕龙纹笔筒,为清代器物,筒身镂雕透空钱纹锦地,上浮雕龙纹,雕工缜密精致,新闻连合,精妙好看。明清笔筒除上述材质外,又有玉、雕漆、紫砂、铜等。由于传世品少许,收藏者寡,故不一一介绍。明清笔筒的大宗产品当推瓷器,由于其烧造相对随便,产量高,传世品多,故为广大珍藏者所热爱

  。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间,但传世品中极难一见,在概述的珍惜历程中对此功夫的笔筒要慎之又慎,省得上当上当。由于瓷器的鉴定和断代较为芜乱,涉及方方面面的学问,远非几句话就能路清,所以,对明清瓷笔筒只能略加叙述。天启、崇祯时的瓷笔筒坐蓐量较大,以青花为主,纹饰有植物、动物、人物等。其根本形制为直口,平底,腰微束。如青花人物故事笔筒,直口,平底无釉。筒壁绘有青花人物,直花呈色清雅,绘工精良。器口器足处有暗刻纹饰为崇祯瓷笔筒的规范特色。清顺治瓷笔筒传世品略少,但器型品种较多,有直口直壁式,束腰侈口式等。大凡来讲,前者瘦高,后者粗壮。以青花为主。青花花鸟纹笔筒,为顺治时器物,体型较大,束腰侈口,筒壁有暗刻及青花纹饰。康熙时瓷笔筒的临盆来到旺盛时辰,品种极为鸿博,有青花、五彩、斗彩釉里三彩及各种脸色釉。纹饰内容富足,有人物、动物、山水、花鸟、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹节形、方形等。其规范特质是胎釉连合紧密,胎质周到。无款者居多,少量有堂名款,器壁上亦见有干支款。雍正、乾隆时间是清代瓷笔筒生产的第二阶段,传世品较清初要少,但筑造工致,极度是呈现了少少新颖的器型,如六方形、扁方形、双联形等。打扮味途较清初浓重。如粉彩双联方胜型山水笔筒,为乾隆时笔筒的典型。这偶尔期瓷笔筒的品种有青花、青花釉里红、粉彩、各种神色釉地粉彩及单色釉。雍正瓷笔筒的特征是新鲜高雅,乾隆则发达魁岸,官窑器物多有纪年款,民窑则为干支款或堂名款。嘉庆道光时是清代瓷笔筒临盆的第三阶段,仍以粉彩为主要品种,器型以细高为主。纹饰以人物等居多,较为侧沉欣赏性。此时的另一特质是雕瓷笔筒开始暴露,多鉴戒竹雕器物,以黄釉雕瓷笔筒最为杰出。如黄釉雕瓷笔筒,以剔地本事刻出松、石,口沿及底绘成竹节断面印迹。官窑多有纪年款识,民窑有堂名款或刻工名号。雕瓷的着名工匠有陈国治王炳荣、汤源和等人。晚清瓷笔筒仍较鸿文,但质料消浸,最表率的特征是胎釉团结不周密,釉面泛灰,青花浮于器表。多有六字青花款和六字红彩图章款。素胎剔地笔筒,为光绪时困难一见的精品。

  笔筒的珍惜最好能按分歧材质有选用的举办。如竹木笔筒当以清代为浸心,因明代器物传世品甚少,价钱之昂贵是可思而知的,即即是平常工匠的文章,动辄也在万元之上,而清代传世品较多,可供采纳的余地较大。瓷质笔筒当以朝晨中期为要点,异常要预防的是清末及民国时曾烧造过许多仿康熙、雍正、乾隆时的青花、五彩、粉彩器物,这就供给收藏者在判定这些器物时,要掌握各个时刻的时代特质,使本身的收藏跃上一个更高的层次。

  截取一段得当的竹子,况且留节,即是一件初创的笔筒,迄今所见最早的一件笔筒是南京博物院朱松邻制松鹤纹竹笔筒。朱松邻为明正德嘉靖年间的开山鼻祖。松邻其

  子名缨,号小松;孙稚征,号三松。三世相传,嘉定三朱,声名远扬。所制笔筒参用圆雕、透雕高浮雕诸法,刀法深峻,决计古雅,题材纹样也是以人物故事为多。上海博物馆藏两件明沈大生的竹笔筒,沈氏师承朱三松,以朱氏雕刻法制笔筒,题材亦为人物故事。

  见有崇祯年制的,有直口和撇口两种,器壁直筒形或略有束腰,口至底胎体渐厚,器口露胎或施酱釉,题材纹样以人物故事为主。

  筒,上大下小,素面,口沿处有一周优秀的带状纹,附座,座下承三矮足。传世的明代木笔筒见有筒身浮雕蟠螭、花卉、云龙等。木笔筒中较多见的是浮雕花卉笔筒,构图或精辟有致,或充满厚重而不错杂;刀法圆熟、畅通而古雅。

  此外,明代还有漆笔筒和象牙笔筒传世。兴起于明代中晚期的笔筒在清代大行其路。各款笔筒强劲进步。瓷器、竹木、漆器、象牙、玉器、玛瑙、紫砂、葫芦笔筒,或转换完美,或粉墨登场,成为文人旦夕相处的伉俪。

  木制笔筒木制笔筒的材料简直不限度,紧要是根究成分是脆度不高,同样供应带点韧性的

  木制笔筒和竹制笔筒基础是手工艺品,全体进程都能够委托手工完成,成为了许多妇女的创业首选项目!其全班人典范的笔筒则供应经历机器来完成,稀少是塑料和泡沫笔筒,许多个成形合键都提供机器来告终,唯独包装和筑边的经过是手工可以参加的。

  笔筒的谋划也异常紧张,策画刻意着用料和分娩的工艺,用料定夺着耐用水平,坐褥则决意实在用,欺骗轻易是笔筒的最大竞争点之一,所以打算笔筒肯定要纵然本性化一点,多用用户角度起程。

  竹笔筒是清代最为常见也是最重要的笔筒。所有人从早中期几位知名的墨客竹刻名家吴之璠周颢潘西凤邓渭所制笔筒来透视一下清代笔筒的一起状况。

  吴之璠,字鲁珍,号东海道人,嘉定人,生动于康熙年间。所制笔筒从技法上可分为两类:—是承袭明代三朱雕塑法,用深入作高浮雕,深浅多层。此类长远高浮雕笔筒在清代早中期较为多见;二是临摹龙门石刻的浮雕法,创立出“薄地阳文”,即去地浮雕法,金元钰《竹人录》云:吴之璠“所制薄地阳文,最为工绝”。由于吴之璠深明画理,故能在薄地阳文有限的高度上,;显示出画面的远近、目标和透视感。吴之璠另一技巧是在笔筒的个人浮雕纹样,其它部位则去地解除,留下大片空白(妙用中国书画:“留白”特质),也有在空白处刻字题诗落款的,如此就在笔筒上形成一面形势,一壁文字的式子。

  周颢(1685年至1773年),字晋瞻,号芷岩,又号雪樵、尧峰隐士、芷路人,晚号髯痴,嘉定人,为清雍乾时刻的竹刻团体。周颢既是竹人又兼画师,上海博物馆就同时珍藏有周颢的竹刻与书画。周颢所制笔筒常以山水、竹石为题材,况且以阴刻为紧要技法,刀法娴熟,能以一刀透露纹理的宽窄、长短、深浅,极具画意。笔筒画面的组织有两种式样。一是通景,多为山水题材;二是一边形势,一边笔墨布局。

  潘西凤,字桐冈,号老桐,浙江新昌人,寓居扬州,刻竹于清雍乾年间,潘西凤善以各种技法雕镂笔筒,浅刻、深刻及留青皆佳,所制留青笔筒晕褪调换,如墨分五色,精妙绝伦。又如竹根笔筒(广东民间工艺馆藏),以竹根数节琢制,保留竹根的天然外形,盘根错节,虫蛀斑痕,极尽自然之妙。

  邓渭,字德璜,亦作得璜,号云樵山人,嘉定人,矫捷于清乾嘉工夫。邓渭善镂花卉、人物,更善于刻字,浅刻行楷,书迹秀劲,精巧文雅。上述四位为清代早中期最著名的刻制笔筒大师,所制笔筒既有承继明代刻法的文章,再有改良才力。以全部人为代表,清代早中期竹笔筒的风致是:技法上,深远高浮雕浅浮雕、薄地阳文、留青、深切、浅刻等无所不备、无所不能;题材上,山水人物、庭园楼阁、花卉竹石、行楷文字等题材成竹于胸,并能以刀代笔,笔到意至,令后裔只能望其项背,为华夏笔筒发达史上之巅峰。

  乾隆以降至清末,竹刻制品由以笔筒为主演变为以臂搁、扇骨为多。笔筒雕镂之法也有所转移,深远高浮雕、浅浮雕、薄地阳文、深切等已极为少见,浅刻与留青是此时的两种紧急技法。总体境况是,此时笔筒岂论在技法如故题材上都趋于简化。

  镌刻类笔筒的工艺是锐意其价位的首要央浼。采纳这类笔筒时出手要看时期风致,尔后是皮壳与雕工,结尾才看款识,然而墟市上的琢磨类笔筒如驰名款,大都为后刻。原则上竹木牙角雕笔筒皆属有机质,随着时刻与处境温湿度的改变,皮壳本人会起物理变换,皮相不再平缓而会起皱纹。